Marantz SR8012 Ampli-tuner AV surround 11.2 canaux passé en revue

L’un des plus grands avantages de l’expérience de HomeTheaterReview.com avec les liens d’affiliation au cours de l’année écoulée est qu’elle nous donne des informations précieuses sur les types de produits que nos lecteurs achètent réellement, non pas individuellement, mais en tant que groupe. L’une des idées les plus surprenantes est que nos lecteurs sont presque un esprit de ruche lorsqu’il s’agit d’acheter des récepteurs AV. Avec une marge stupéfiante, la plupart d’entre vous optent pour le Denon ou le Marantz à environ 1 500 $. Cette année, ce serait le Denon AVR-X4500H récemment révisé ou le SR6013 semi-équivalent de Marantz.

En d’autres termes, si nous examinions ces deux modèles seuls à partir de la liste actuelle d’AVR, nous couvririons les besoins de la grande (et je dis bien grande) majorité de notre lectorat. Sérieusement, en quoi cela serait-il amusant ? Parfois, vous voulez juste sortir les gros canons.

L’offre de haut calibre de la gamme actuelle de récepteurs AV de Marantz est le SR8012, une machine bestiale à 11,2 canaux qui offre 140 watts de puissance par canal (dans une charge de 8 ohms, 20 Hz à 20 kHz, 0,05 % THD, deux canaux pilotés). Avec une alimentation toroïdale de 780 watts à bord, il ne faut pas beaucoup de mathématiques pour se rendre compte que le SR8012 ne peut pas fournir ce type de sortie avec les onze canaux pilotés à la fois, mais c’est quand même une centrale électrique impressionnante qui devrait être suffisante pour remplissez de son même des pièces de taille moyenne, en fonction, bien sûr, de la sensibilité de vos haut-parleurs.

Au total, le SR8012 comprend sept entrées HDMI 2.0 sur le panneau arrière avec prise en charge de la protection contre la copie HDCP 2.2, Dolby Vision, HDR10 et Hybrid Log Gamma, ainsi qu’une entrée HDMI supplémentaire (et aux spécifications identiques) à l’avant. Il y a aussi un trio de sorties HDMI: deux zones principales (une avec ARC) et une seconde zone. Le récepteur prend également en charge deux fonctionnalités clés de la prochaine spécification HDMI 2.1: eARC (Enhanced Audio Return Channel) et ALLM (Auto Low Latency Mode). Ainsi, à moins que vous n’acceptiez rien de moins que le passthrough vidéo 10K/120fps, le SR8012 est à jour sur les normes vidéo pertinentes. Le récepteur a également été mis à jour pour inclure la prise en charge IMAX Enhanced et décode tous les derniers formats audio, y compris Dolby Atmos, DTS:X et Auro-3D.

En termes de connectivité héritée, il dispose d’entrées audio analogiques à 7.1 canaux, de trois entrées vidéo composantes et d’une sortie, de six entrées audio analogiques stéréo de niveau ligne (RCA), de deux entrées audio numériques optiques et de deux coaxiales (assignables) et d’un phono entrée avec une masse de signal. Il y a aussi une paire de sorties de déclenchement 12 V, une entrée IR 3,5 mm, RS-232 et bien sûr un port RJ45 pour la connectivité réseau et le contrôle IP. Le package est également livré avec des antennes externes vissées pour le Wi-Fi et le Bluetooth.

Certes, toutes les lectures ci-dessus sont remarquablement similaires à l’ AVR-X6500H de Denon, à quelques détails près. Creusez sous le capot, cependant, et il y a quelques différences significatives, y compris la dépendance du SR8012 aux circuits propriétaires HDAM (Hyper Dynamic Amplifier Modules) de Marantz, une alimentation toroïdale plus robuste, une construction plus rigide, un châssis plus solide et de meilleurs condensateurs, juste pour nommez-en quelques-uns.

Comme le X6500H, cependant, le SR8012 prend en charge le contrôle vocal via Amazon Alexa, Google Assistant, Josh.ai et Siri, ainsi que des fonctionnalités de streaming comme Apple AirPlay 2 et bien sûr l’ écosystème de streaming multiroom sans fil de Sound United, HEOS.

Je suis parfaitement conscient du fait que je commence à ressembler à un disque rayé à ce sujet, mais la première chose que vous remarquez à propos du SR8012 lorsque vous le retournez ou que vous rampez derrière pour le configurer est le long rangée de bornes de reliure translucides disposées horizontalement s’étendant d’un côté à l’autre au bas du châssis. Avec les paires de bornes de liaison côte à côte au lieu d’être empilées les unes sur les autres, il est tout simplement beaucoup plus facile d’y accéder pour y connecter le câble d’enceinte, que vous utilisiez du fil nu ou des pinces bananes.

Cette facilité de connectivité est aidée par le fait qu’il y a une grande étendue d’espace entre les connexions des haut-parleurs en bas et les ports HDMI en haut, qui pour la plupart des gens constitueront l’essentiel du câblage et du câblage connectés au récepteur. (L’exception la plus probable étant les sorties du subwoofer, qui se trouvent en plein milieu du panneau arrière, au milieu des sorties du préampli 11.2 canaux, et se distinguent par leur coloration noire). En d’autres termes, même pour quelqu’un avec de grandes pattes avant comme moi, il y a beaucoup de place pour travailler ici, et cela se résume à un agencement intelligent des différentes entrées et sorties, malgré leur nombre.

De même, l’assistant de configuration à l’écran du SR8012 établit un bel équilibre entre tenir la main de ceux qui sont plus récents dans le processus de configuration du home cinéma et ne pas frustrer ceux qui pourraient configurer un système Atmos les yeux fermés. Les écrans de configuration initiaux vous donnent la possibilité de parcourir chaque étape du processus une par une : "Avez-vous une enceinte centrale ? D’accord, voici comment la connecter. Avez-vous un caisson de basses ? Un ou deux ? D’accord, connectez-vous les ici, etc." – ou simplement en sautant tous les morceaux que vous vous sentez suffisamment à l’aise pour manipuler sans la main.

Le seul cas dans lequel j’aimerais que l’assistant de configuration de Marantz soit un peu plus pratique concerne la mesure des haut-parleurs et la correction de la pièce. Ce serait bien s’il y avait un message plus clair à l’effet de, "Hé, nous pouvons vous expliquer cela maintenant, mais si vous le souhaitez, vous pouvez télécharger l’application Audyssey MultEQ Editor et le faire plus tard. Si vous passez par le processus d’installation maintenant et décidez que vous voulez utiliser l’application, vous recommencerez à zéro."

Et croyez-moi: vous le faites. Vous voulez utiliser l’application, c’est-à-dire. MultEQ Editor vous donne beaucoup plus de contrôle sur le processus de correction de la pièce, notamment en vous permettant de définir une fréquence de filtre maximale, de sorte qu’Audyssey puisse travailler sur les fréquences qu’il apprivoise le mieux – les basses et les bas médiums – tout en laissant de côté les fréquences plus élevées. Cela suppose que votre pièce soit au moins traitée de manière décente pour éviter les surfaces hautement réfléchissantes, du moins près de vos premières réflexions. Si vous voulez mieux comprendre pourquoi c’est important, consultez mon abécédaire mis à jour sur le sujet: Room Correction Revisited.

La bonne nouvelle est que, que je me fie aux menus à l’écran ou à l’application d’édition MultEQ pour l’étalonnage des haut-parleurs, Audyssey a cloué les retards et les paramètres de croisement pour mes haut-parleurs avec une précision sans faille. Cela m’aurait époustouflé il y a quelques années à peine, mais je commence honnêtement à considérer comme allant de soi la norme plutôt que l’exception.

Tout au long de mes tests, j’ai utilisé le SR8012 dans plusieurs configurations différentes, y compris une configuration 5.2.4 avec le nouveau système de haut-parleurs CG5 de RSL et une paire de sous-marins RSL Speedwoofer 10S comme lit, avec un quatuor de haut-parleurs satellites GoldenEar SuperSat 3 montés en crochet sur le plafond temporairement. J’ai fait l’essentiel de mon écoute en m’appuyant simplement sur le système RSL 5.2 canaux susmentionné, et j’ai également installé le SR8012 juste à côté de l’AVR-X4500H de Denon dans la même pièce, tous deux connectés à une paire d’étagères RSL CG5 positionnées côte à côte. côté, à des fins de comparaison directe (niveaux appariés, bien sûr). J’ai terminé mon évaluation avec le Marantz alimentant une simple paire stéréo de tours Paradigm Studio 100 v5.

Les sources de cet examen comprenaient mon lecteur Blu-ray Oppo UHD-205 UHD, un Roku Ultra, un nouveau Amazon Fire TV Stick que j’examine actuellement, mon contrôleur de divertissement et d’automatisation Control4 et un DVR Dish Network pendant un peu jusqu’à ce que je a finalement rejoint le monde moderne et a abandonné cet abonnement à mi-parcours de ce processus de révision (plus d’informations sur cette décision dans un autre article).

La dernière étape du processus de configuration consistait à reprogrammer mon système Control4 pour qu’il fonctionne avec le SR8012, ce qui n’a pris aucun temps puisque Marantz prend en charge Control4 SDDP, ce qui signifie que le pilote est automatiquement chargé dans le logiciel de programmation Composer Pro dès que le récepteur est identifié sur le réseau. La façon dont Control4 identifie le récepteur se fait via l’adresse MAC, pas IP, vous n’avez donc pas besoin de définir une adresse statique pour maintenir un contrôle IP solide et fiable du récepteur, même pendant les pannes de courant, et vous n’avez pas à vous inquiéter. sur les réservations DHCP.

Performances
J’ai commencé mon évaluation du Marantz SR8012 en testant ses prouesses d’upscaling UHD en utilisant le Blu-ray High Definition Benchmark de Spears & Munsil, ainsi que quelques tests clés de mon ancien DVD HQV Benchmark. Sans surprise, compte tenu de mon expérience récente avec une variété d’AVRS et de préamplis Sound United, la mise à l’échelle du récepteur s’est avérée bien supérieure à celle de mon téléviseur, mais la preuve réelle de ces capacités est le fait que j’ai trouvé la télévision diffusée positivement regardable même à des tailles allant jusqu’à 75 pouces.

Avec cela à l’écart, j’ai creusé droit dans Our Planet, le nouveau documentaire sur la nature de Netflix raconté par David Attenborough – quelque chose d’un successeur spirituel de ses docs bien-aimés comme Blue Planet et Planet Earth et leurs suites. À l’exception de quelques secondes ici et là dans le deuxième épisode, où un léger banding est apparu dans quelques séquences en haute mer (ce n’est pas la faute du Marantz ; je l’ai confirmé), la série est absolument de qualité de référence. matériel de cinéma maison. En fait, c’est l’une des démos vidéo les plus étonnantes que j’ai vues sur n’importe quel format, et sa bande-son agressive Dolby Atmos (Dolby Digital +) est parfois un test de torture fantastique pour n’importe quel système audio.

Dans le premier épisode, "One Planet", environ quarante-cinq minutes, il y a une scène qui capture l’effritement des glaciers sur la côte du Groenland, et j’ai profité de cette séquence pour pousser le SR8012 à ses limites. Ou, du moins, j’ai essayé. Honnêtement, j’ai fini par devoir me débrouiller et baisser un peu le volume, mais au moment où j’ai atteint mes limites et où les haut-parleurs RSL ont commencé à se débattre, le récepteur avait encore 10 décibels de marge.

Soit dit en passant, cela se passait dans une salle d’écoute secondaire de 1 560 pieds cubes avec des haut-parleurs sensibles à 87 dB. Dans une pièce plus petite ou un système avec des haut-parleurs plus sensibles, j’aurais sans doute laissé beaucoup plus de place à l’extrémité droite du cadran. Même dans ma plus grande salle multimédia principale de 2 646 pieds cubes, le SR8012 s’est avéré plus que suffisant pour offrir une expérience d’écoute entièrement satisfaisante, bien que ce soit bien sûr avec l’avantage des tours hybrides GoldenEar Technology tout autour.

Quoi qu’il en soit, tout au long de cette torture, la partition de Our Planet a semblé riche et nuancée, et les sons de la glace qui s’écrase ont résonné avec une autorité totale. Et ce n’est que lorsque je me suis approché de mon seuil de douleur que les timbres inimitables de la voix d’Attenborough ont commencé à montrer des signes de stress (ce qui, je pense, était dû au fait que les haut-parleurs atteignaient leurs limites de sortie plus que tout ce qui avait à voir avec le récepteur) .

Un passage en revue de ma batterie standard de matériel de référence audio n’a rien révélé pour contredire mes premières impressions sur les performances du SR8012. À ce stade, ceux d’entre vous qui lisez régulièrement mes critiques connaissent cette longue liste de titres: The Last Jedi, Fellowship of the Ring: Extended Edition, The Amazing Spider-Man, etc. Avec Fellowship en particulier, j’ai été particulièrement impressionné par le La capacité du SR8012 à basculer absolument à des niveaux de référence sans la moindre perte d’intelligibilité des dialogues.

J’ai également ajouté plus de nouveau matériel au mix, y compris la version UHD Blu-ray de Spider-Man: Into the Spider-Verse, qui possède l’un des rares mix Atmos de films d’action à gros succès que je ne trouve pas entièrement distrayant et kitsch.

Pour rendre justice à ce film, un AVR doit vraiment être capable de swings dynamiques vraiment athlétiques, et le SR8012 n’a jamais faibli, même pendant l’apogée chaotique du film.

Avec ce film, comme avec tous les autres, j’ai vraiment pu entendre les différences que fait la correction de pièce Audyssey MultEQ XT32 du SR8012, en particulier dans sa capacité à apprivoiser les basses sans lui enlever toute autorité ou impact. Mais tout aussi important, du fait que j’ai pu définir des fréquences de filtrage maximales pour tenir compte du fait que ma pièce d’écoute est plutôt bien traitée pour éviter les reflets brillants, la correction de pièce n’a rien fait pour modifier la voix des haut-parleurs, ni voler le scène sonore de n’importe quelle largeur ou profondeur.

Avant de passer à une écoute musicale sérieusement analytique, j’ai remplacé la configuration Atmos par une configuration stéréo et j’ai configuré le SR8012 dans la même pièce juste à côté de l’AVR-X4500H de Denon (que je n’ai pas encore rendu), avec les deux récepteurs connectés à paires identiques d’étagères RSL placées côte à côte. J’ai adapté le niveau des récepteurs juste un peu en dessous des niveaux de référence afin de ne pas trop m’approcher des limites de sortie du Denon, puis j’ai parcouru à nouveau certaines des mêmes scènes de démonstration de film clés.

Les différences… eh bien, honnêtement, elles n’étaient pas aussi importantes que ce à quoi je m’attendais, du moins pas avec les films. Et les raisons de cela ont commencé à se révéler lorsque je suis passé à la musique. Il y a cette perception là-bas – et ne vous y trompez pas: j’ai contribué à cette perception – que les récepteurs Marantz sont "plus chauds" que les Denons semi-équivalents. Je commence à voir un problème avec cette description, cependant. "Warmth" indique ou du moins évoque une différence d’équilibre tonal, et ce n’est vraiment pas ce que j’ai entendu ici. Du moins pas à un degré appréciable. Mais je pense qu’il y a une bonne raison pour laquelle nous avons tendance à penser que les récepteurs Marantz sont potentiellement un meilleur achat pour les personnes qui utilisent un récepteur AV pour écouter de la musique : les différences que j’ai entendues doivent vraiment être décrites en termes que nous appliquons à la musique plus qu’à films.

Le disque de démonstration ultime de Chesky a une excellente coupe, vers la fin du disque, qui met vraiment en lumière les différences les plus significatives entre les deux. La piste 29 est un solo de batterie étendu qui devrait remplacer la définition de "dynamique" dans l’OED. Il couvre toute la gamme du brossage doux aux remplissages à fort impact, qui sonnent tous comme plus naturels, plus nuancés, moins énervés via le Marantz. Et la réverbération naturelle de la pièce, en particulier en ce qui concerne les impacts les plus durs, a frappé mes oreilles comme plus réaliste tout au long.

Ces différences sont devenues encore plus prononcées lorsque j’ai remplacé les RSL par une paire d’enceintes tour Paradigm Studio 100 v5 plus grandes (deux paires, en fait ; une pour chaque récepteur). Le Marantz semblait simplement avoir plus de contrôle sur le haut-parleur, en particulier en ce qui concerne l’attaque, la décroissance et la réverbération.

De peur que vous pensiez que ce genre de chose n’est vraiment audible que sur du matériel de démonstration audiophile snooty, j’ai également mis en file d’attente l’un de mes morceaux de musique de film préférés de tous les temps: "Augie’s Great Municipal Band and End Credits" de la partition criminellement sous-estimée de John Williams pour Star Wars: La Menace Fantôme. (Tiré dans ce cas de la sortie CD de Star Wars: The Ultimate Soundtrack Collection .) Là où le SR8012 brille vraiment, c’est avec ces coups de klaxon ponctués (qui, pour ceux d’entre vous qui tiennent le score à la maison, sont principalement un riff majeur sur le thème de l’ empereurde Return of the Jedi.) Mais il gère également les riffs de batterie staccato de "Augie’s Great Municipal Band" avec une finesse et un contrôle absolus, combinés à une dynamique tout à fait surprenante. Une chose qui ressort vraiment ici est le fait que le Marantz ne roule pas ou n’adoucit pas les hautes fréquences, comme les produits de l’entreprise ont parfois été accusés de le faire ; au lieu de cela, en raison de la gestion plus raffinée des transitoires et des hautes fréquences en général par les amplis, votre attention est simplement moins attirée sur les registres supérieurs de la plage audible, de sorte qu’ils ne semblent pas aussi perceptuellement prononcés.

Donc, en bref, la recommandation globale est toujours valable : si vous écoutez beaucoup de musique à deux canaux dans votre configuration de son surround, le Marantz vaut le coup supplémentaire, à mon avis. C’est simplement un peu surprenant pour moi de découvrir que les raisons pour lesquelles c’est le cas ne sont pas nécessairement conformes à la sagesse conventionnelle.

L’inconvénient
que je ne veux pas trop me répéter ici en ce qui concerne IMAX Enhanced, car il n’y a pas grand-chose de plus à dire à ce sujet que ce que j’ai dit dans mon examen du Denon AVR-X4500H, alors consultez cet avis pour plus de réflexions sur cette plate-forme naissante. TL ; DR ? N’achetez pas le SR8012 pour IMAX Enhanced seul. Heck, n’achetez aucun récepteur pour IMAX Enhanced seul. Du moins pas maintenant. Cela pourrait changer sur la route, cependant.

Une considération plus importante, à mon avis – et permettez-moi de souligner à nouveau qu’il s’agit d’une considération, pas d’une critique – est que le SR8012 chauffe plus que les régions inférieures de Satan. Même après quelques heures de télévision occasionnelle avec le volume réglé à des niveaux modérés, le haut du châssis était littéralement douloureux au toucher. Et sérieusement, sans blague, après seulement quelques heures, la température dans la pièce était bien supérieure de quatre degrés à celle des chambres adjacentes.

Cela dit, je dois absolument souligner que le SR8012 semble avoir été construit avec la dissipation thermique à l’esprit. Ses dissipateurs thermiques sont conséquents et bien positionnés, et le récepteur ne me semble en aucun cas compromis en termes de flux d’air. Tout le contraire, en fait.

En d’autres termes, je ne veux pas vous donner l’impression que cet AVR risque de se cuisiner. Il fait un excellent travail pour se débarrasser de sa chaleur. Mais cette chaleur est mesurée en charges métriques, et en tant que telle, vous ne devriez même pas penser à installer le SR8012 dans une étagère fermée avec une mauvaise circulation d’air. Ce chiot a besoin d’espace pour respirer. Il devrait également être accompagné d’une recette d’œufs à la florentine.

Concurrence et comparaison

Comme mentionné ci-dessus, le Marantz SR8012 est à bien des égards remarquablement similaire à l’AVR-X6500H de Denon. Cependant, il existe quelques différences d’E / S clés qui ne valent rien. D’une part, le Marantz dispose d’une entrée vidéo composante supplémentaire. Il dispose également d’entrées audio analogiques à 7.1 canaux, ce qui peut être important si vous possédez un ancien lecteur SACD ou DVD-Audio dépourvu de connectivité HDMI (ou dont vous préférez simplement le DAC). En interne, les différences sont un peu plus notables. En plus de la dépendance de Marantz aux circuits HDAM propriétaires, il existe toutes les autres différences internes que j’ai mentionnées dans l’introduction ci-dessus. Ces différences entraînent une différence de PDSF de 800 $ (2 199$ contre 2 999 $ ).

Si vous n’avez pas besoin d’autant de canaux de sortie ou d’autant de puissance par canal, le Marantz SR7013 vaut certainement la peine d’être considéré. C’est presque un an plus récent que le SR8012, mais Marantz a fait un si bon travail pour maintenir le SR8012 à jour qu’il n’y a vraiment pas grand-chose à dire à cet égard. Les principales différences entre les deux, pour autant que je sache, se résument au fait que le 7013 est un récepteur 9.2 canaux avec une sortie 125wpc, ce qui signifie qu’il est bon d’opter pour une configuration 5.2.4 dans la plupart des salles multimédias de taille raisonnable.

Si vous cherchez à passer à quelque chose avec sans doute un peu plus de crédibilité dans la rue audiophile, je ne pense pas qu’il serait hors de propos de comparer le SR8012 à quelque chose comme le MRX 1120 à 3 499 $ d’Anthem. L’hymne ne dispose pas d’entrées audio analogiques multicanaux, et seules cinq de ses onze sorties au niveau des haut-parleurs fournissent une puissance nominale complète (140 watts sous 8 ohms), le reste fournissant 60 wpc via des amplis de classe D. Mais il bénéficie de la correction de la pièce Anthem, qui est, selon mon expérience, l’un des deux meilleurs systèmes d’égalisation de pièce que vous pouvez obtenir vous-même.

Conclusion
Bien qu’il ait un peu plus d’un an à ce stade, Marantz a fait un excellent travail pour maintenir le SR8012 entièrement à jour avec l’ajout d’AirPlay 2, IMAX Enhanced et d’autres fonctionnalités via le micrologiciel. Dans l’état actuel des choses, c’est l’un des récepteurs AV hautes performances les plus convaincants sur le marché des grandes surfaces, et les seules fonctionnalités que vous pourriez probablement vouloir car il lui manque sont des fonctionnalités qu’aucun autre AVR n’a pour le moment : à savoir, la prise en charge de la spécification HDMI 2.1 complète imminente. Et comme mentionné ci-dessus, le SR8012 prend déjà en charge les fonctionnalités les plus pertinentes de cette spécification.

Dans l’ensemble, il est difficile d’imaginer ce dont vous pourriez avoir besoin de plus d’un système de son surround, à moins que la taille de la pièce ou les haut-parleurs ne nécessitent à peu près un préampli et des amplis de puissance séparés dans votre salle multimédia ou votre home cinéma. Et avec des sorties de préampli à 11,2 canaux, le SR8012 est un préampli assez convaincant à part entière.

Certes, le SR8012 est un pas en avant par rapport à ce que la plupart d’entre vous achètent ces jours-ci, et son prix en est le reflet. Mais nous ne vivons pas dans un monde unique, et certains d’entre vous ont simplement besoin de plus en termes de puissance ou de canaux. Ce qui est rassurant, c’est que Marantz est capable de fournir cela sans compromis en termes de fidélité, en particulier pour ceux d’entre vous qui écoutent beaucoup à deux canaux via votre plate-forme de son surround.

Ajoutez une excellente plate-forme de diffusion de musique multiroom sans fil au mélange, et il n’y a vraiment rien à redire ici. Marantz a un gagnant indéniable sur ses mains dans le SR8012.