Examen du récepteur AV Yamaha Aventage RX-A3050

Chaque fabricant a une politique différente en matière de gestion des versions. Certains constructeurs attendront cinq voire 10 ans avant de proposer le prochain modèle, qui proposera des améliorations drastiques de qualité et/ou de fonctionnalités. D’autres offriront un nouveau modèle chaque année à des fins de marketing, alors que des différences presque imperceptibles entre les années modèles rendent très difficile la justification de l’achat d’une nouvelle unité. C’est comme quand un constructeur automobile change d’année modèle. Ont-ils changé le moteur et la transmission, ou ont-ils simplement légèrement modifié la forme des phares ?

L’année dernière, j’ai eu le plaisir de tester le Yamaha RX-A3040.
Récemment, la société m’a envoyé le modèle de suivi, le récepteur 9.2 canaux Aventage RX-A3050 à 2 199,95 $. J’ai donc maintenant l’opportunité de découvrir ce que Yamaha veut dire quand ils disent qu’ils ont introduit un nouveau modèle. (Ironiquement, alors que je terminais cette revue, Yamaha a annoncé un modèle encore plus récent, le RX-A3060, qui porte le même prix de 2 199,95 $ et pourrait être disponible au moment où vous lirez ceci. Nous discuterons des différences entre le 3050 et 3060 à la fin.)

Le branchement
Je tuerai une partie du suspense dès le début en reconnaissant que de nombreux composants et fonctionnalités du RX-A3040 et du RX-A3050 sont similaires. Le traitement du son est construit sur les mêmes plates-formes ESS SABRE32 Ultra DAC ES9016 et SABRE ES9006A DAC – bien qu’une inspection minutieuse des numéros de modèle notera que le RX-A3050 porte la version mise à jour de ces plates-formes de puces et, avec elle, toutes les améliorations ESS peuvent ont fait. La réponse en fréquence, la puissance nominale et les autres spécifications (y compris les dimensions physiques) sont pratiquement inchangées. Plutôt que de ressasser toute la liste des fonctionnalités, je vais mettre en évidence les mises à niveau (et je veux dire les mises à niveau, pas seulement les modifications) qui compteront probablement le plus pour les lecteurs ici.

L’une de mes principales plaintes concernant le RX-A3040 était que le manque de conformité HDCP 2.2 rendait l’appareil obsolète face aux futurs formats attendus à l’époque, car nous savions que le Blu-ray Ultra HD était imminent. Le RX-A3050 comporte deux sorties HDMI compatibles HDCP 2.2 et sept entrées HDMI compatibles HDCP 2.2 sur le panneau arrière, et le récepteur prend en charge la vidéo Ultra HD 4K/60 avec la conformité HDR et BT2020. Du côté audio, Yamaha a ajouté le décodage DTS:X, en plus du Dolby Atmos que nous avons obtenu avec le 3040. C’est beaucoup de mises à niveau pour pérenniser l’unité.

Yamaha a fait du streaming audio sans fil un thème central du développement technologique avec ce modèle, en ajoutant sa nouvelle plate-forme MusicCast. En concurrence avec des technologies similaires telles que Sonos, Denon Heos et DTS Play-Fi, MusicCast vous permet de diffuser de la musique sur une variété d’appareils via votre réseau domestique et de configurer des configurations multi-pièces. Le système s’articule autour d’une application que vous pouvez télécharger pour votre appareil mobile afin de diffuser de la musique via le récepteur vers des haut-parleurs compatibles MusicCast à divers endroits.

Yamaha a également fait appel à Rohm Semiconductors pour aider à repenser le contrôle du volume afin de réduire le bruit, d’améliorer la clarté et la séparation des canaux. L’architecture de l’alimentation a également été affinée pour une meilleure séparation de l’alimentation pour l’audio numérique et analogique.

Ma console de jeu Playstation 3 a piloté la plupart des disques physiques et des vidéos en streaming que j’ai utilisés pour les tests. Pendant ce temps, l’accent mis par le récepteur sur l’audio basé sur les objets signifiait que j’avais besoin d’ajouter plus de haut-parleurs que mon complément habituel. PSB a gracieusement fourni un système Imagine X complet : les haut-parleurs tour Imagine X2T ont servi de canaux avant gauche et droit, ainsi que le centre Imagine XC, une paire d’étagères Imagine XB pour le son surround, un subwoofer Sub 200 et quatre haut-parleurs Imagine XA. tirer des modules de haut-parleurs Atmos (examen à venir) pour compléter un système surround 5.1.4 complet.

Les connexions provenaient toutes de Wireworld, y compris mes interconnexions de confiance Wireworld Silver Eclipse 7, les câbles HDMI Starlight 7 et les câbles de haut-parleur Oasis 7/Soltice 7.

La configuration de YPAO, le programme de correction de pièce automatisé de Yamaha, était un jeu d’enfant en utilisant le menu à l’écran, tout comme c’était le cas sur le modèle 3040 précédent.

Performance
J’ai commencé avec de la musique des années 80. Jouer à travers tous les grands noms de Madonna sur son CD Immaculate Collection (Sire/Warner) était un régal. La voix de Madonna était claire, douce et holographique. Les guitares électriques de fond sonnaient nettes et très détaillées. L’intro électronique, censée simuler une étoile scintillante, sonnait distinctement et, faute d’un meilleur mot, brillante. Avec la musique à deux canaux, la qualité sonore du RX-A3050 était tout aussi impeccable que celle du modèle de l’année dernière. Sur ce point, et sur toute autre musique que j’y ai lancée, la Yamaha s’est vraiment écartée, permettant aux haut-parleurs PSB de faire leur magie.

La réduction du volume à des niveaux d’écoute modérés a mis en évidence certaines des améliorations de Yamaha. Alors que j’ai évidemment perdu l’échelle de la performance en réduisant le volume (en particulier dans les repères spatiaux), j’ai constaté que, même à des volumes très modestes, je pouvais entendre une séparation distincte de nombreux éléments : voix principale, voix de fond, instruments et pareil. Cela était particulièrement utile pour les situations d’écoute nocturnes. Cela fait un moment que je n’ai pas examiné le modèle 3040 et je n’ai pas pu faire de comparaison côte à côte. Mais je peux dire que, du point de vue du bruit, le nouveau modèle 3050 est définitivement très silencieux, permettant des arrière-plans noirs d’encre et un traitement très propre.

Yamaha m’a également fourni l’un des nouveaux haut-parleurs Wi-Fi WX-030 pour tester la capacité MusicCast du RX-A3050. Le téléchargement de l’application sur mon Samsung Note 5 s’est fait sans douleur et m’a permis d’envoyer des services de streaming et des fichiers musicaux de mon téléphone vers le haut-parleur WX-030 dans une autre pièce. La qualité dépendait de mon signal Wi-Fi (fourni via un routeur Comcast notoirement instable) et de l’endroit où j’ai placé le haut-parleur WX-030 dans l’autre pièce. Parfois, la qualité du son était bonne. D’autres fois, je pouvais entendre la qualité se dégrader un peu et même se couper. Plus la résolution du fichier que j’ai lu est élevée, pire c’est. La morale de l’histoire est que MusicCast peut être un excellent moyen de diffuser de la musique dans plusieurs zones de manière pratique, mais il n’est aussi bon que votre signal et votre équipement Wi-Fi.

La seule amélioration offerte par ce modèle 3050 et que l’audiophile en moi a beaucoup appréciée était la possibilité de lire des fichiers au format Double DSD (5,6 MHz). J’ai extrait le mouvement Allegro du Concerto pour violon numéro quatre de Mozart en ré majeur (2L/TrondheimSolistene). Ici, le violon de Marianne Thorsen a été reproduit de façon spectaculaire. Je pouvais entendre tous les petits détails de texture dans les cordes. La puissance était suffisante pour entendre une dynamique et une échelle fortes… aussi bonnes que n’importe quel récepteur que j’ai entendu (sauf pour quelques-uns avec des quantités de puissance brutales, comme peut-être l’Arcam que Dennis Burger a passé en revue ici.

Néanmoins, je m’en voudrais de ne pas mentionner que les performances du traitement du son et de la préamplification du Yamaha Aventage RX-A3050 dépassaient de loin la section d’amplification avec laquelle il est associé dans le même boîtier. C’est comme si un frère plus exceptionnel était jumelé dans le même ventre avec un jumeau fraternel plus moyen (en comparaison). Par exemple, lorsque j’ai branché le RX-A3050 sur le modèle Outlaw 5000 que j’ai déjà examiné, j’ai remarqué une différence significative. La dynamique était plus forte et avec plus d’immédiateté, alors que l’orchestre s’estompait au milieu du solo de violon. La floraison orchestrale complète avait une plus grande profondeur et une plus grande échelle à un niveau beaucoup plus grand.

J’ai toujours été un grand fan du logiciel de correction de pièce automatique YPAO de Yamaha, qui, à mon avis, est sans égal et une tête et des épaules au-dessus de certains des autres comme Audyssey. Ce n’est pas seulement la scène sonore et le placement des sons dans l’espace que YPAO obtient correctement, mais sa véritable force réside dans sa capacité à transmettre une sensation très simple et naturelle qui le distingue des autres algorithmes. Avec Star Wars: Le Réveil de la Force (Disney/Lucasfilm, Blu-ray), le 3050 n’a pas déçu. La bataille au sabre laser dans la scène de la neige vers la fin du film en est un parfait exemple, car le récepteur présentait le son du vent et de la neige d’une manière naturelle qui était un délice pour les sens. Les sons du sabre laser ne se sont jamais sentis déplacés, traités ou artificiels. La Yamaha a exceptionnellement bien articulé la direction et le placement des frappes au sabre laser. Lorsque les sabres laser se sont affrontés et qu’un côté est devenu dominant, la Yamaha a géré la dynamique de manière magnifique et très naturelle. La représentation de la scène était transparente et me plaçait au milieu de toute l’action.

Enfin, je devais juste tester comment le 3050 gérerait le matériel DTS:X. Au moment de la rédaction de cet article, il n’y avait pas beaucoup de titres disponibles pour la sélection, mais Gods of Egypt (Lionsgate, Blu-ray) s’est bien comporté à des fins de test. Dans ce film, certains des personnages étaient des dieux égyptiens mesurant plus de huit pieds. Ainsi, par défaut, chaque scène où il y avait une interaction entre un dieu et des personnages humains standard était un test pour la Yamaha pour montrer sa gestion de l’encodage DTS:X. Spatialement et directionnellement, le 3050 s’est occupé des affaires avec un style très terre-à-terre. Vous pouviez toujours entendre que les dieux étaient plus grands que les humains ; et, quand ils leur parlaient vers le bas, vous pouviez entendre la directionnalité d’un personnage beaucoup plus grand parlant vers le bas vers un plus petit. Dans de nombreuses scènes où les bâtiments étaient hauts et caverneux, la Yamaha a vraiment brillé pour dépeindre un sens de cet espace et de cette réverbération semblable à un écho – encore une fois, très naturellement et telle qu’elle était. La scène de combat finale impliquait les dieux Horace et Set, qui se battent au sommet d’une tour haute de plusieurs centaines de pieds. La scène est complète avec des faucons volants, des explosions et l’effondrement final de toute la tour elle-même. C’était probablement l’un des affichages les plus impressionnants de formats sonores 3D que j’ai entendus à ce jour. Lorsque la caméra a panoramique plusieurs angles, vous avez entendu la scène sonore passer de quelques pieds de haut à quelques centaines de pieds de haut et passer instantanément du son parallèle à l’auditeur au son au-dessus de l’auditeur. qui se battent au sommet d’une tour haute de plusieurs centaines de pieds. La scène est complète avec des faucons volants, des explosions et l’effondrement final de toute la tour elle-même. C’était probablement l’un des affichages les plus impressionnants de formats sonores 3D que j’ai entendus à ce jour. Lorsque la caméra a panoramique plusieurs angles, vous avez entendu la scène sonore passer de quelques pieds de haut à quelques centaines de pieds de haut et passer instantanément du son parallèle à l’auditeur au son au-dessus de l’auditeur. qui se battent au sommet d’une tour haute de plusieurs centaines de pieds. La scène est complète avec des faucons volants, des explosions et l’effondrement final de toute la tour elle-même. C’était probablement l’un des affichages les plus impressionnants de formats sonores 3D que j’ai entendus à ce jour. Lorsque la caméra a panoramique plusieurs angles, vous avez entendu la scène sonore passer de quelques pieds de haut à quelques centaines de pieds de haut et passer instantanément du son parallèle à l’auditeur au son au-dessus de l’auditeur.

Sans comparer directement les 3040 et 3050 en utilisant le même film, je ne peux pas affirmer définitivement que le 3050 est nettement meilleur. Mais je dirai ceci: je suis arrivé dans cette revue en me souvenant que la version 3040 de YPAO m’a fait une sacrée impression en ce qui concerne la façon dont il gérait le matériel Dolby Atmos, et le 3050 a quand même réussi à me surprendre à quel point il était bon.

L’inconvénient
Le seul véritable inconvénient, comme je l’ai mentionné précédemment, est que la section amplificateur est loin d’être aussi forte que la préamplification et le traitement. Cela ne veut pas dire qu’il n’y a pas assez de puissance. Le Yamaha avait plus qu’assez de jus pour alimenter les haut-parleurs PSB pour presque tous les contenus musicaux ou cinématographiques que je lui ai lancés, mais ce n’est que lorsque j’ai utilisé les pré-sorties pour connecter une amplification externe que j’ai vraiment fait briller les haut-parleurs. Cela était particulièrement évident avec des scènes plus exigeantes dans le matériel Atmos et DTS: X, lorsque j’avais besoin de faire fonctionner les onze haut-parleurs simultanément. Encore une fois, ce n’est pas nécessairement un coup dur pour la puissance de Yamaha, juste que ce récepteur excelle bien plus en tant que contrôleur et préampli qu’en tant qu’amplificateur.

Comparaison et concurrence
L’ensemble compétitif le plus naturel de Yamaha provient d’autres fabricants qui viennent tous également du Japon. Le Denon AVR-X6200W et le Marantz SR-7010 se vendent tous deux au même prix de 2 199 $ que le Yamaha. Les modèles Denon et Marantz offrent la compatibilité Auro 3D (en tant que mise à niveau pour un coût supplémentaire) ; et, compte tenu de la réputation de ces entreprises, vous pouvez obtenir une amplification plus puissante. Mais l’utilisation continue par Denon/Marantz de l’ancien logiciel de correction de pièce Audyssey est un inconvénient par rapport au YPAO de Yamaha, surtout si Atmos et DTS:X sont importants pour vous.

L’Onkyo TX-NR3030, comme le Yamaha, est également un récepteur à onze canaux, mais il dispose de quatre pré-sorties de subwoofer au lieu de deux. De plus, il s’agit d’un véritable récepteur à onze canaux dans le sens où la section amplificateur alimente les onze canaux, alors que le Yamaha ne fournit que neuf canaux. Si vous souhaitez une configuration complète à onze canaux avec Yamaha, vous devrez trouver une amplification externe pour ces deux canaux supplémentaires. Mais à 2 500 $ au détail, l’Onkyo coûte un peu plus cher. Ma rencontre avec la première itération d’AccuEQ d’Onkyo, qui parmi ses nombreux défauts a fait des ajustements au subwoofer ou aux canaux avant gauche et droit, m’a moins qu’impressionné. Cependant, selon la récente revue de Dennis Burger, la dernière itération s’est considérablement améliorée. Je m’en remets à vous, lecteur, pour auditionner par vous-même si l’amélioration est suffisante pour correspondre au YPAO de Yamaha. (https://mediadoma.com/fr/examen-de-lampli-tuner-av-7-2-canaux-onkyo-tx-rz900 )

Enfin, à une étape jusqu’à 3 499 $, vous avez l’Anthem MRX-1120. L’Anthem est un récepteur complet à onze canaux et sa célèbre correction de pièce Anthem rivalise avec n’importe quel logiciel de correction de pièce existant. Et le traitement et l’amplification vidéo de l’Anthem satisferont à coup sûr.

Comme je l’ai mentionné dans l’introduction, le nouveau Yamaha RX-A3060 devrait être disponible au moment où vous lisez ceci. Quelle est la différence avec le 3050? Selon Yamaha, voici les principales différences: le 3060 a une nouvelle affectation d’ampli de puissance qui permet le 5.1.2 et la bi-amplification ; une zone de basses supplémentaire pour les zones deux et trois ; un volume de zone ; égaliseur de précision avec traitement 64 bits et 3D ; une nouvelle interface graphique HD ; La prise en charge USB iPod/Apple a été supprimée ; la plage d’égalisation du subwoofer a été étendue de 15,6 Hz à 250 Hz (le RX-A3050 offre 31,3 Hz à 250 Hz) ; et il y a une nouvelle superposition de programme DSP pour Dolby Atmos et DTS-X. Le RX-A3060 a le même PDSF de 2 199,95 $ que le RX-A3050.

Conclusion
Tout comme le 3040 de l’année dernière, le Yamaha Aventage RX-A3050 offre un récepteur hautes performances chargé de fonctionnalités avec le meilleur traitement du son de sa catégorie et une correction automatique de la pièce qui offre un rapport qualité-prix remarquable. Ce modèle améliore le dernier avec une bien meilleure compatibilité à l’épreuve du temps dans les formats et les connexions. Ceux d’entre vous qui ont des haut-parleurs qui posent une charge difficile à piloter ou qui ont les attentes les plus élevées en matière de son devront peut-être envisager des séparations à la place ou au moins ajouter leur propre amplification. (Yamaha propose le combo préampli CX-A5100 et amplificateur MX-A5000 pour ces besoins) Si vous êtes à la recherche d’un nouveau récepteur et que le prix est correct, vous vous devez de tester le Yamaha.