Estantería RSL CG5 y canal central/monitor CG25 revisados

Durante los últimos dos años, he vivido con el sistema de altavoces de cine en casa CG3 5.2 de RSL prácticamente a diario. Con la mayoría de los receptores de AV basados ​​en Atmos que he revisado, este pequeño sistema basculante ha servido como cama (aumentado por un cuarteto de GoldenEar SuperSat 3 fijados al techo para tareas generales). Cuando no estaba revisando un sistema Atmos, el paquete CG3 ha sido el alfa y el omega del sistema de altavoces de cine en casa de mi dormitorio.

Ese tipo de familiaridad es esencial, ya que me permite medir el rendimiento de cualquier receptor nuevo que traigo a la casa con la menor cantidad de variables posible. Por el contrario, ese tipo de familiaridad también genera cierta inercia en términos de mi percepción de la marca. Es difícil para mí no acostumbrarme a pensar en RSL, ante todo, como un proveedor de altavoces que ofrecen un rendimiento de Saison Dupont con un presupuesto de Miller High Life en un paquete del tamaño de un pony.

Todo eso es simplemente para decir que sacar el nuevo CG5 de la compañía de la caja fue un poco impactante para mí. El CG5 es grande. Y no solo más grande que el CG3, o el CG4 más grande (ahora descontinuado) que analizamos hace un tiempo. Es una bestia fornida de un altavoz de estantería, que mide más de 12,5 pulgadas de alto, más de 7,5 pulgadas de ancho y 10,75 pulgadas de profundidad, y pesa 16 libras.

Mientras tanto, el CG25 LCR, que la mayoría de los clientes probablemente combinará con un sistema CG5 como altavoz central, sube la apuesta a 19 por 8,5 por 9,75 pulgadas, con un peso de 23 libras.

Y, sin embargo, solo se necesita una mirada fugaz para encontrar el ADN común entre estas nuevas ofertas fornidas y sus antepasados ​​​​mucho más diminutos. Al igual que con la línea CG3 (y, de hecho, con la CG4), los altavoces CG5 cuentan con el diseño de guía de compresión distintivo de Rogersound, que compartimenta el interior del gabinete y se manifiesta en el exterior como un puerto delgado con forma de cigarrillo.

A primera vista, la línea CG5 también parece emplear controladores similares a los CG3, al menos en cuanto al hecho de que todavía hay un woofer de fibra sintética y un tweeter de cúpula blanda, con el primero colocado sobre el segundo. Sin embargo, acérquese un poco más y podrá ver que el woofer de 5,25 pulgadas es nuevo (esta vez, RSL va con la descripción más genérica de "fibra de aramida", en lugar del Kevlar de marca anunciado en el CG3 Si eso se refleja en una verdadera diferencia material, no estoy seguro.

Mire aún más de cerca, y podrá ver que el tweeter de cúpula de seda de una pulgada ahora es de seda translúcida, y la extensión de alta frecuencia ahora alcanza los 35,000 Hz (± 3dB), en contraste con el límite de 20,000 Hz del CG3. En el otro extremo del espectro sónico, el CG5 cuenta con una extensión de baja frecuencia de hasta 54 kHz (-3 dB), con el CG25 de doble woofer más grande profundizando un poco más hasta 51 kHz. Los altavoces también cuentan con una respetable sensibilidad de 86 dB y 88 dB, respectivamente (@ 2,83 V/1 metro), y se recomienda su uso con amplificadores que entreguen entre 25 y 150 vatios por canal.

El Hookup
RSL tuvo la amabilidad de enviarme una verdadera horda de altavoces de la línea CG5, no solo para que pudiera jugar con diferentes configuraciones, sino también para poder ver cómo se veían los mismos altavoces en diferentes acabados. Con el CG5 y el CG25, la compañía ofrece dos opciones: negro brillante para piano y blanco radiante de alto brillo, el último de los cuales, por alguna razón totalmente incomprensible, hace que parezca que los parlantes deberían venderse por al menos el doble de su precio inicial ($ 400). por la estantería CG5; $500 por el monitor CG25/LCR/altavoz central).

Eso no es para cagar al negro, eso sí. Estos parlantes son sexo directo de cualquier manera que los termines. Hay algo en el blanco reluciente que dice: "No soy solo una caja funcional; soy parte de la decoración".

Las opciones en blanco y negro vienen con rejillas de metal perforado a juego que se adhieren magnéticamente. Las parrillas están arqueadas, y solo la izquierda y la derecha (o, si está empleando el CG25 como un altavoz horizontal, la parte superior e inferior) de la parrilla entran en contacto con el gabinete mismo. Decir que esta parrilla de metal curvada, casi flotante, clasifica la articulación sería una subestimación. Pero tengo una advertencia que discutir aquí, desde el principio. A diferencia de la mayoría de los altavoces, considero que las parrillas de los altavoces CG5 no son opcionales.

Debo explicar lo que quiero decir allí para que pueda decidir por sí mismo si es o no una preocupación válida para su propia casa. El tweeter de estos dos altavoces se extiende más allá de la parte frontal del gabinete. Solo por unas pocas fracciones de pulgada, eso sí, pero no hay nada como una guía de ondas o una lente acústica para proteger la delicada cúpula de seda. Y puedo escuchar a algunos de ustedes gritar: "¡Simplemente no te choques con la parte delantera del altavoz, gran patán torpe!" UH Huh. Válido. Te escucho totalmente. Sin embargo, también podrías estar pidiéndole a un pato que no grazne. Agregue a la ecuación a mi esposa, que apenas puede caminar de un lado a otro de una habitación sin imitar a Chevy Chase imitando a Gerald Ford. Entonces, parrillas es para nosotros. Afortunadamente, las rejillas mejoran bastante la estética de estos altavoces. Pero si le gustan sus parlantes en general y no quiere menos, es algo que debe considerar.

En cualquier caso, aparte de eso, configurar el altavoz CG5 funciona de la misma manera que configurar cualquier sistema de sonido envolvente de estantería. Sin embargo, hice algunos retoques con la colección de altavoces que RSL proporcionó para su revisión, y vale la pena detallarlos. El sistema más simple empleó un par de estanterías CG5 acopladas con un par de subwoofers Speedwoofer 10S. También hubo una configuración de 2.2 canales usando los LCR CG25 en posición vertical. También pasé una buena cantidad de tiempo con una configuración 5.2 completa, con cuatro estanterías CG5 en las esquinas de la habitación y la CG25 colocada horizontalmente en el centro. Luego vino una configuración 7.2, con todo lo anterior, además de un par de estanterías CG3 como marcos traseros. Luego regrese a una configuración 5.2, usando la línea CG5/CG25/CG5 en el frente y un par de estanterías CG3 como marco.

En el corazón de todas estas configuraciones estaba el Marantz SR8012 revisado recientemente. Y sí, hubo algunas configuraciones de Atmos incluidas en la mezcla, pero la mayoría de ellas se configuraron para medir el rendimiento del receptor, no de este sistema de altavoces, por lo que no nos detendremos en ellas aquí.

Se empleó Audyssey MultEQ XT 32 durante todo el proceso de revisión, con frecuencias de filtro máximas generalmente establecidas en la vecindad de 500 Hz. Audyssey hizo un trabajo perfecto al establecer retrasos y niveles, y también estableció puntos de cruce perfectamente razonables, aunque ajusté este último de 60 Hz a 80 Hz para el sistema CG5. Cuando se agregaron estanterías CG3 al sistema, ajusté sus puntos de cruce a 100 Hz.

Actuación

Comencé mi evaluación crítica del sistema RSL CG5 con la configuración de 5.2 canales detallada anteriormente: cuatro estanterías CG5, un CG25 configurado horizontalmente como el centro y dos subwoofers Speedwoofer 10S. El material de escucha elegido fue la nueva adaptación de Amazon Prime Video de Hanna (originalmente una película de 2011protagonizada por Saoirse Ronan y Eric Bana; ahora una serie de televisión de ocho capítulos). El primer episodio comienza con un plano interior claustrofóbico. Reloj haciendo tictac. Escenario sonoro apretado e intenso. Un plano exterior sigue rápidamente. Bosques escasos. Respiración fuerte. Llaves tiradas. La mezcla de sonido aquí es honestamente más convincente que las imágenes, y el sistema CG5 lo ofrece todo maravillosamente, no solo en términos de tono y timbre, sino también en la profundidad del escenario sonoro. Hay una sensación real de espacio aquí que es palpable. Además de la maravillosa neutralidad, este sistema ofrece un nivel de profundidad y detalle que está muy por encima del nivel del curso con un paquete en este rango de precios. La serie también brinda a los oradores la oportunidad de brillar en el departamento de dinámica, especialmente en su capacidad para lanzar disparos con un impacto sorprendente.

Por supuesto, lo que muchos fanáticos de RSL probablemente querrán saber es cómo se comparan los altavoces CG5 con los altavoces CG3, dadas sus diferencias tanto en tamaño como en precio. Está lo obvio, por supuesto: dados los gabinetes más grandes y los woofers más grandes, esperaría una mejor extensión de baja frecuencia. Y sí, puede cruzar estos altavoces con el subwoofer en un punto mucho más bajo, lo que da como resultado una transición más fluida entre ellos y una sensación general de graves más omnipresentes.

Aparte de eso, los altavoces suenan notablemente similares. Tanto es así que decidí comenzar a mezclar y combinar parlantes de las líneas CG3 y CG5, como se detalló anteriormente. En general, son una combinación de timbre maravillosa, y la única combinación que no recomendaría sería usar un CG23 como altavoz central en un sistema compuesto por altavoces de línea CG5. Si vas a ir a lo grande de alguna manera, hazlo a lo grande con el altavoz central.

Sin embargo, volviendo a las diferencias sonoras entre CG3 y CG5, dos cosas se destacan como particularmente notables. Uno, hay una diferencia sutil pero apreciable en el refinamiento de las frecuencias medias entre, digamos, 500 Hz y 2000 Hz. A primera vista, la gama media de la CG5 y la CG25 parece un poco reservada en comparación. Pero esa no es una descripción justa. El rango medio está perfectamente equilibrado con los graves y los agudos. Es simplemente más suave e incluso más neutral.

Dos, la dispersión del altavoz más nuevo y más grande es más amplia y más uniforme en comparación con el CG3. Por lo general, le doy a las estanterías CG3 una buena cantidad de convergencia, pero esto no fue necesario con las CG5. (Sin embargo, vale la pena señalar que mis primeras reflexiones en esta sala están bastante bien tratadas; si ese no es el caso en su habitación, cierto grado de convergencia puede ser una buena idea).

Pasando a algunas de mis pruebas de tortura de oradores centrales (ya se las saben todas de memoria en este punto: Cloud Atlas, The Fellowship of the Ring, etc.), el CG25 demostró con creces su valía. Por lo general, no me gustan los diseños de altavoces centrales MTM, sino que prefiero los altavoces centrales en los que el tweeter está elevado. Pero el RSL no presenta casi ninguno de los problemas inherentes a la mayoría de los altavoces centrales horizontales. No escuchará nada del efecto de "valla de estacas", descrito con mayor precisión como lóbulos o peinados, que a menudo afectan a los centros de diseño similar. Si hay alguna crítica hacia el CG25 como altavoz central, es que cuando se coloca horizontalmente, su dispersión no es tan amplia ni uniforme como la del CG5. Si te sientas razonablemente en el eje, esto no será una preocupación. Sin embargo, muévase a la periferia del área de asientos y es posible que note que el centro tiene menos coincidencia de timbre para las estanterías que para aquellos que se sientan hacia el punto ideal.

La ventaja de todo esto es que si no puede colocar su altavoz central en el mismo plano horizontal que los frentes izquierdo y derecho, tal vez debido a la posición de su televisor, o tal vez debido al diseño de sus muebles, el CG25 tiene una dispersión vertical bastante fantástica cuando se configura horizontalmente,

lo que puede tener el efecto de hacer que las voces parezcan más conectadas con los labios que se mueven en la pantalla.

Todas mis pruebas de sonido envolvente con el sistema CG5, ya sea que empleé estanterías CG5 para el sonido envolvente, alguna combinación de CG5 y CG3, o solo CG3 en la parte trasera de la sala, apuntaron hacia la misma conclusión: RSL tiene una maravillosa dinámica, tonalmente neutral., maravillosamente amplio sistema de dispersión en sus manos aquí que rockea absolutamente con todo, desde la construcción del mundo atmosférico (las secuencias de Mines of Moira en Fellowship of the Ring) hasta la acción de las bolas contra la pared (el enfrentamiento entre Luke Skywalker y Kylo Ren hacia el final de The Last Jedi ).

La única dificultad que realmente tengo en este departamento es que todas mis notas de esta parte de la reseña son sobre las bandas sonoras de las películas. El sistema CG5 inyecta tan poco de su propia personalidad en la ecuación que es difícil inventar descripciones evocadoras. Los oradores dan lo que les dan. No aportan mucho. Se llevan muy poco. Honestamente, con las luces bajas y sin bloc de notas en la mano, empiezo a olvidar que están ahí. Tan maravillosamente cohesivo como es el sistema CG3 5.2, agregar el CG5 y el CG25 a la mezcla, aunque solo sea para el escenario de sonido frontal, simplemente da como resultado una mejor integración con los subwoofers y una autoridad tan mejorada con el bajo, que uno comienza a agotarse. de liendres para recoger en conjunto.

Casi lo mismo podría decirse de la música. Emplear un par de CG25 en una configuración estéreo le da un poco más de impacto y un poco más de empuje que simplemente confiar en un par de CG5. Pero incluso los altavoces más pequeños de esta línea ofrecen una dinámica y un detalle tan deliciosos que es difícil recomendar pasar a los LCR más grandes y caros a menos que simplemente tenga una habitación más grande.

Con "Ventura Highway" de America’s Homecomingálbum (DVD-Audio, mezcla de dos canales, 192/24), me impresionó especialmente la forma en que los parlantes entregaron las guitarras acústicas entrelazadas en los canales izquierdo y derecho, con la guitarra acústica rasgueada mezclada bastante rock sólidamente en el centro. El bajo de Joe Osborne también suena justo en la región de cruce entre los subwoofers y los satélites, lo que le da a uno una buena idea de cómo se integra el sistema en su conjunto. Absolutamente ninguna queja allí. Pero lo que más se destaca de mi escucha es cómo la mezcla parece no estar restringida por el posicionamiento de los propios altavoces. En términos de profundidad y, en un grado mucho mayor, de amplitud, el sonido va donde quiere ir, sin tener en cuenta realmente dónde se colocan los gabinetes. En este sentido, como en la mayoría, el sistema RSL CG5 supera con creces su categoría de peso.

Con "The Wedding Song" de Anaïs Mitchell de su ópera folk Hadestown, me quedé francamente asombrado por la capacidad de los CG5 para capturar los tonos y matices únicos de su voz. La voz distintiva, aguda y casi entrecortada de Mitchell es difícil de interpretar bien. Cualquier desequilibrio apreciable de frecuencias, cualquier nerviosismo notable en los agudos, y casi comienza a sonar cómico. Pero el dúo CG5 le hizo más que justicia y también cantó bien con la voz superpuesta de Justin Vernon (también conocido como Bon Iver). Por capricho, cambié el procesamiento del receptor Marantz durante esta pista de estéreo a Dolby Surround, casi como un desafío. Un guante. Un desafío lanzado frente al CG25 como altavoz central. "Haz lo mejor que puedas con esto", estoy seguro de que mi cara dijo cuando hice el cambio.

Para mi deleite, el CG25 cuando se deja caer de lado es una coincidencia de timbre tan cercana para el CG5 que en realidad terminé gustándome más la mezcla en sonido envolvente falso que en estéreo.

La desventaja
En mi revisión antes mencionada del Marantz SR8012, hice una referencia de pasada al hecho de que pude empujar estos parlantes hasta el punto de luchar con la perilla de volumen lo suficientemente alta. Vale la pena explorar eso un poco más aquí, porque hay una buena parte que dejé sin decir en esa revisión (dado que se trataba del receptor, no de los parlantes).

Es cierto que en el primer episodio de Our Planet, con el volumen subido mucho más alto de lo que cualquier persona en su sano juicio debería subirlo, empecé a escuchar algo de resonancia del gabinete en las escenas más ruidosas. El propio altavoz comenzó a hacerse presente como un dispositivo físico electroacústico. Pero ya estaba alcanzando el botón de volumen de todos modos.

Más preocupante, sin embargo, es lo que escuché cuando tocaba seriamente "Thick as a Brick (Pt. 1)" del álbum de Jethro Tull del mismo nombre. Al comienzo del pasaje subito forte, unos tres minutos después de la pista, logré tocar el fondo del woofer en el CG5, sin ninguna indicación previa real de que el altavoz estaba llegando a sus límites.

Nuevamente, necesito enfatizar este punto tanto como pueda sin poner en negrita, subrayar ni poner en cursiva el texto: lo estaba tocando alto. Demasiado alto. Estúpidamente ruidoso. Y casi dudo en poner esto en la sección de desventajas exactamente por esa razón. En pocas palabras, sería completamente válido leer esto y decir: "Sí, pero el parlante sonó tan limpio como el infierno hasta el punto en que comenzó a desmoronarse. Eso es increíble". De hecho, es. Muy impresionante.

Solo quiero que sepas que, a diferencia de la mayoría de los altavoces que he revisado en este rango de presupuesto general, el CG5 te da muy poca indicación de cuándo está siendo empujado más allá de su zona de confort, sin compresión real, sin distorsión real, hasta que todo es repentino… " ¡CHARLA!" ¿Con más de un crescendo lento como el que obtienes con Our Planet? Por supuesto. Hay una pequeña advertencia. ¿Con música muy dinámica como "This as a Brick"? No. El punto de ruptura parece surgir de la nada.

También quiero dejar claro que no estoy diciendo que los woofers no deberían haber tocado fondo con ese nivel de entrada y con material tan dinámico. La física es sólo física. Todo lo que digo aquí es que con el RSL GC5, debe confiar en sus oídos un poco más de lo normal y ser un poco más inteligente con el control de volumen, porque los parlantes no comenzarán a retroceder hasta que sea casi demasiado. tarde, tanto para ellos como para tus tímpanos. Esto no es una crítica, per se, sino una advertencia.

La buena noticia es que los conductores no sufrieron daños como resultado de todo este alboroto y han jugado muy bien en las semanas posteriores. El único daño hecho es que tuve que hacer una carga extra de ropa.

Y si sirve de algo, esta advertencia no se aplica al CG25, al menos no en mi experiencia. Desenchufé los CG5, coloqué un sistema estéreo con sus hermanos más grandes y más sensibles, y puse "Thick as a Brick (Pt. 1)" hasta el cielo una vez más, y no pude tocar fondo con los woofers sin importar cuán duro. Lo intenté.

Comparación y Competencia

Poniendo todas las piezas juntas (precio, diseño, rendimiento, etc.) voy a tener que decir que el altavoz que más compite con el RSL CG5 es el Verus III Grand Bookshelf Speakers de Aperion Audio. Creo que los Aperion podrían atraer a los compradores cuyos gustos estéticos se inclinan un poco más hacia lo tradicional, mientras que los RSL tienen más probabilidades de atraer a aquellos con sensibilidades más modernas. En términos de rendimiento, los Aperion son un poco más sensibles, pero los RSL tienen un rango medio más suave y refinado, y no mostraron el ligero resoplido que escuché con el Verus III.

Agregue un altavoz central a la mezcla y la propuesta de valor cambia ligeramente. El RSL CG25 cuesta solo $ 500, mientras que el Aperion Verus III Grand Center cuesta $ 699. Ambos tienen una respuesta fuera del eje admirablemente uniforme, pero la dispersión horizontal del Aperion es un poco más amplia. El RSL, por otro lado, es una mejor combinación de timbre para los estantes que lo acompañan.

Otro sistema que consideraría una combinación bastante razonable es la serie Premier de Paradigm, con la estantería Premier 200B más grande ($ 499) y el centro 500C ($ 799) que probablemente sea el análogo más cercano. Honestamente, creo que los RSL se ven un poco más atractivos, especialmente en blanco, pero los Paradigms tienen una lente de alineación de fase perforada que protege el tweeter, lo que los convierte en una mejor opción si te gustan los altavoces al natural. Puede leer una reseña completa de los soportes de suelo Premier aquí.

Conclusión
Como insinué en la introducción, no estaba del todo preparado para lo robustos que serían los altavoces CG5, especialmente después de vivir tanto tiempo con un sistema RSL mucho más delicado. Sin embargo, lo que está claro es que, independientemente del tipo de altavoces que produzca la empresa, siempre puede contar con algunos puntos en común clave: gran claridad, gran dinámica, maravillosa neutralidad y un valor increíble.

Con el sistema CG5, RSL también ha subido la apuesta en términos de estética, así como algunas mejoras de rendimiento clave, como un rango medio aún más refinado y una dispersión aún mejor. Ya sea que opte por un sistema CG5/CG25 completo o mezcle y combine altavoces CG3 en la ecuación para ahorrar un poco de espacio (y una buena cantidad de dinero), creo que cualquiera estaría contento con este sistema. A menos, por supuesto, que intente empujar el CG5 más allá de sus capacidades, como hice yo. En cuyo caso no importa porque te quedarás sordo más temprano que tarde.